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愛的材質

來源:拂曉新聞網--皖北晨刊    時間:2019-06-11 11:02    作者:

出生于西班牙馬加拉的巴伯羅·畢加索(1881-1973)以畫牛為世人熟知。他一生傳奇而高產,是藝術史上第一位在有生之年親見自己作品被盧浮宮收藏的畫家。

然而,在無數的光環之下,畢加索卻是個天生的探索者,他不僅在風格上廣泛變異于諸多流派,亦在陶瓷、版畫、雕刻等諸領域輕松跨界,揮灑自如。

如果說,從沒有特定的老師也從沒有特定的弟子是畢加索在藝術上對自由的堅守,那么又是什么讓他在自由中甘愿停留?

那是在1943年,西班牙陷入戰事,整個歐洲陰云密布,我們幾乎沒法想象,一個62歲的男人在餐廳遇上一位21歲的年輕女畫家,無法自制地端了一盤櫻桃走過去,就此與相愛7年的戀人多拉·瑪爾分道揚鑣。這個男人就是畢加索,而改變了他命運的這個女人,叫弗朗索瓦絲·吉洛。

三年后的夏天,吹著法國南部溫柔的海風,畢加索不僅征服了這個女人,也由此輝煌了一個小鎮的歷史。

法國小鎮瓦洛里斯,自羅馬時期便有著未曾間斷的制陶業傳統。但從畢加索沉迷其中的那一刻起,一切都不同了。

從信手拈來的小玩意兒開始,畢加索在蘇珊·哈米耶夫婦的幫助下,投身于更深入的研究,并于第二年完成了自己的首件陶瓷作品。

1953年,畢加索移情陶瓷藝術家雅克琳·羅格,并在8年后娶她為妻,直至終老,陶藝已然成為他生命的一部分,融進其靈魂。

對于已經在繪畫、雕塑等各方面享有極高聲望的畢加索而言,陶藝并非一個新的門類,而是一項新的素材。

和其他藝術家不同,畢加索幾乎是有意要打破藝術品“獨一無二”的常規,而允許工作室對其作品復制品進行出售。一如他希望自己的版畫作品被大量復制而更易與公眾見面一樣,畢加索正是出于藝術分享的理念,在1950年后針對陶瓷作品展開了一系列的復制生產。這不僅反抗于特權階級對藝術品鑒賞、收藏的壟斷局面,更親自放棄了作為創作者的傲慢權威。

然而,藝術史為天才準備的挑戰不止于此。事實上,在當時的藝術觀念看來,陶瓷作為一種古老的傳統手工藝門類,其藝術地位尚未獲得普遍認可,更無任何現代藝術之特征可言。

而那些瓶瓶罐罐、杯杯盤盤經過大師的創作,并未將藝術拉下神壇;相反,它用最日常的表達沖破了世人心中的美學束縛,給了如常物件成為偉大藝術品的可能。

畢加索在陶瓷的世界里,一如既往地做著減法。抽象的線條在二維和三維的舞蹈中留出生命的空隙,以便讓時光有路可回。而這一條道路,亦可在1904年至1912年間畢加索同法國畫家布拉克建立的突破性的立體主義繪畫中尋得先兆。其靜物作品曾在造型簡約的陶瓷身上找到沖擊視覺的有力基礎。

而無論是從非洲面具捕獲靈感,還是出于對牧羊人的虔誠追隨,畢加索的藝術思考從未真正遠離生養他的地中海文明。表面上的錯位、失衡事實上正是對嚴整、對稱的古典旨趣的摒棄,取而代之的是以內心感受為起點的浪漫與隨性。以致有意在作品中保留某種瑕疵而實踐藝術創作的完整性,并保持最高程度的忠實。

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【關閉】【打印】 責任編輯:王亞東

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